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一個人 走江湖
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編劇是「春泥」

一切的意念和努力,都已經成為了養份,找不到怎何痕跡是自然不過的事,當片子上映的時候,發覺自己的精神還沒死去,靈魂還在人間,心願足矣!

 

 

就導演而言,每一次度故事,其實都是想借用編劇的想法來剌激自己,讓自己產生更多的點子,令自己的思路不會單線發展。而編劇寫的每一稿,也是希望能讓劇情更清浙,讓自己更明白想要的方向和情感,於是改完一稿又一稿,到拍的時候,編劇嘔心瀝血出來的橋段和對白隨時會不見了,代之的會是導演的個人想法。

 

 

這種情況,在名導演候孝賢身上,發生得最徹底。我在網上看到一篇訪問,他的御用編劇朱天文這樣說:「.....侯孝賢基本上是不需要劇本的.....我覺得我的貢獻是在長期的討論中,他有什麼想法的時候,當他的空谷回音。當空谷回音沒那麼容易,因為你的頻率要跟他一樣,才能回得了。尤其是你在這種討論的時候,你常自問自答,深入到一種思考狀態當中,頻率要一樣,否則就構成一種干擾。發動者是他,他想要拍什麼是他想要拍的,不可能你寫好一個劇本給他,然後他來處理,他想要什麼東西,和你討論啊、講啊。空谷回音完了以後我就做秘書工作,把它整理成劇本。可是,劇本侯孝賢基本不看的,因為他非常清楚,它就是一個爛本子,他女兒學校裏寫作業用的,他就在上頭這樣寫。所以我寫出來的基本是給工作人員看,工作人員要去執行,然後演員大致看一下。」

看,大部份編劇都是發揮著這種功能,所以大家應該都會明白,為何那麼多編劇的

 

路,終站會轉為導演,像陳嘉上,阮世生,杜國威,馬偉豪,鄒凱光,陳慶嘉,韋家輝,王家衛,候孝賢... ..... 因為與其當別人的「春泥」和「空谷回音」,倒不如親手把自己的意念化作影象。

 

 

於是,香港的編劇,越來越少了.... 或者,要等到有一天,「春泥」的身價提高好幾倍,變成了「貴價泥」,電影業的「編劇荒」才有望解決。

2004/7

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